Панораму камерной музыки трех столетий представляет ансамбль солистов Российского национального оркестра «Камерата РНО». С середины XVIII века духовые инструменты быстро развивались, что позволяло композиторам создавать для них все более сложные партии и ансамблевые сочинения – от дуэтов до более крупных составов. Канонические сонаты Георга Филиппа Телемана могут исполняться дуэтом траверс-флейт или скрипок; два инструмента играют одну и ту же мелодическую линию, но второй вступает на такт позже. Как и сонаты Телемана, многие камерные сочинения Вольфганга Амадея Моцарта предназначались для домашнего музицирования: Дивертисмент для струнных и духовых «Наннерль-септет» был создан по случаю именин его сестры. Музыкальным подарком стала и «Зигфрид-идиллия» Рихарда Вагнера: он написал ее к 33-летию своей обожаемой жены Козимы, которой был благодарен за любовь, заботу и за единственного сына Зигфрида, названного в честь героя тетралогии «Кольцо нибелунга».

Один из первых нонетов (ансамблей для девяти исполнителей) создал Луи (Людвиг) Шпор: показывая характер каждого инструмента, Нонет фа мажор по выразительности звучания приближается к камерной симфонии. Сочинение стало визитной карточкой ансамбля «Чешский нонет», образованного в 1924 году с тем же составом. Коллектив быстро стал известным и привлек внимание Богуслава Мартину: одним из последних его сочинений стал Нонет ре мажор.

Брамс и Чайковский родились в один день с разницей в 7 лет, но к музыке друг друга относились прохладно. «Все у него серьезно, благородно, но самого главного – красоты – нет», – говорил Чайковский; Брамс, в свою очередь, раскритиковал Пятую симфонию коллеги. Примирением стала их встреча у скрипача Адольфа Бродского в Лейпциге: год спустя в Гамбурге композиторы уже «порядочно кутили» вместе. Фрагменты балета «Щелкунчик» Чайковского прозвучат наряду с ранней Серенадой № 1 Брамса – предвестием его будущих великих симфоний.